ウィスパー・ボイスとドライな音作り
この頃、リバーブの効いたウェットな音作りよりも、リバーブ少なめのドライな音作りに興味があります。
そして、そんなドライな音作りとウィスパー的な歌唱の相性がいいな、と思い、そういう音源をついつい聴いてます。
ウィスパーならではの息遣いの聞こえるような歌声と、ドライで距離の近い音が相まって、歌い手との心理的な距離すらも近くなるような……親密感の感じられるような音場が作り上げられてるなと感心してます。
（リバーブ感のないドライな歌声で始まり、要所要所で効果的に使われるリバーブやディレイによる声の質感の変化、抑揚が見事です。歌声の消え際の静けさ、キレもポイント！）
そのように親密に感じさせる、錯覚させる、っていうのはポップスの常道というか昔からの普遍的な一つのテクニックだと思いますが、それにデジタル録音技術の発展・普及もあって近年、磨きがかかってるように思います。
いつ頃からかわかんないけど、気づいたら、ほんとウィスパー的な歌唱法する人ってすごく増えましたよね。世界でも日本でも。
所謂ディーバ的な人の顔ぶれの変化を見てもそうかな、と思ってます。
ビヨンセ、アデルみたいな朗々と声の大きい歌唱する人から、ラナ・デル・レイとかビリー・アイリッシュ、FKA twigsなどウィスパー・ボイスの人に顔ぶれが徐々に変化してるように思います。
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trapのノリ方がやっとわかった話
ヒップホップなどで、ここしばらく、というか、もう10年くらいは流行ってるTrapという音楽のノリ方がつい最近、私にもようやくわかってきたのでその話をしたい。
ずっとロックやポップスばかり聴いてきた自分ですが、いつ頃からかヒップホップなども聴き始めて徐々に好きになっていきました。しかし、どうしてもこのTrapというジャンルにだけは馴染めなかった…。
というのも、それまでのヒップホップのサンプリング主体で柔らかいオープンな音質・音楽性に比べて、Trapは打ち込みが多く、シンセ主体で音が硬め、密室的なその音質・音楽がそもそも生理的に苦手だったというのもあります。
さらに、自分にとって一番苦手だったのは、Trap特有のスネアの音！
あの軽くてピッチの高い、パシュっと気が抜けた感じの音がどうしても好きになれなかったんです（Trapでは2拍4拍にスネアの代わりにクラップが入ってることも多いですが）。
どうしてもかっこよく思えないというか。
二拍・四拍で鳴るスネアのバックビートがある程度の重さを持って、そこに向かって引っ張られるというか、引力がかかる感じがポップの味噌、というか推進力だと思ってたので、どうしても違和感があった。
それがここ最近、色々な動画を見たり、Trapを聴きあさったりしてるうちにノリ方がわかってきて、あのスネアの音色の理由もわかってきた気がします。
あの軽さにもたぶん理由があった。
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久しぶりに。
どうしたことか、前回書いた記事から一年近く経過してしまいました。時の流れは早い……久しぶりに書きたくなったので書きます。
さて、その一年近く前に作って配信した私の音源は今でも何のかんのとチラホラ再生されていて、嬉しい限りです。聴いたくださった皆様、ありがとうございます。
引き続き、よろしくお願いいたします。
最近はまた、ぼちぼち曲を作っています。何は無くとも曲だけはiphoneにいっぱい溜まってます。新作もそのうち公開できたら幸いです。声の音域が年々下がっており、それに伴いテンポ感や詞も少しずつ変わっていき、自分なりに新鮮なものが出来そうで楽しみです。
ここに来てやっとやりたいことや可能なことがわかってきた感じしてて嬉しいです。
でもおじさんは飽きっぽいし、集中力無くなってきてるから、コツコツ録りためなきゃね。
大変だ。
話は変わって……
最近、またThe Replacementsを聴き直して、沁みてます。
このバージョンもいいですね。Slim Dunlapのギターソロかな？もいい感じ。
